アジャンタ遺跡〈上巻〉（５/５）

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アジャンタ遺跡・下巻

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インドシリーズ

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丹下誠司


	アジャンタ遺跡最古の第９窟
	第１期窟です。紀元前１世紀頃に開窟されていますので、アジャンタで最も古い遺跡です。それ故、描かれた壁画もアジャンタ最古のもので、インドの数少ない貴重な絵画遺品です。入り口は、馬蹄形の窓で飾られています。

第９窟


	入り口回りの彫刻は、第２期に、彫られたものといわれています。

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	中に、仏塔（ストゥーパ）が鎮座。紀元前の第１期では、仏塔（ストゥーパ）が本尊として、祀られていました。この時代のストゥーパには、釈迦の浮き彫りはなく、シンプルな造りです。

第９窟の仏塔（ストゥーパ）


	この白いターバンの男たちの壁画は、ストゥーパを礼拝する王侯貴族たちの像と呼ばれています。ストゥーパの回りの柱にも、仏様の像が沢山描かれています。こうした壁画を眺めていると、濃密な時間の世界の流れの中に自分を置くこと出来ます。

拡大写真（1800x1200）383KB


	壁画の彩色ですが、玄武岩の下地に、泥土を塗り、平坦にして、さらにその上に、石灰が塗られ、壁画が描かれています。顔料は、煤の黒を除き、すべて鉱物質系の顔料が使われています。赤、黄、緑は、鉄分を多く含んだ赤土、黄土、緑土で、白は石灰や白土、青は、ラピスラズリ（鉱物）です。青以外は、すべてアジャンタ周辺で採取できる色だそうです。青は、アジャンタ周辺では採取できませんので、アフガニスタンから運び込まれたものといわれています。

フォトショップで原色を再現した王侯貴族たちの像

拡大写真（1400x1215）329KB


	なぜ、紀元前の壁画から、紀元後５～６世紀まで、１５００年間以上も、これらの壁画が無事残ってこれたのか。それは、壁画のある窟が、発見されるまで、各室の入り口が土砂崩れのような状態で、各窟の入り口が塞がれていたためだそうです。

第９窟の柱に描かれた仏画

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	現在でこそ、各窟を横に歩きながら見学しながら歩けるように整備されていますが、昔は、窟を見る毎に、一度谷底に下りて、また、次の窟に上がっていたのだそうです。しかし、人里離れていて、また、崖崩れに守られて、異教徒や後の世の人に荒らされなかった幸運で、現代でも、このように良好な状態で、我々は、当時の仏教の隆盛を知ることが出来るわけで、この遺跡の辿った偶然性に感謝しなければなりません。

仏画の数々

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撮影・原作：

丹下誠司たんげせいじ

お便り大歓迎！

職業：大成建設（株）勤務

住居：東京都国分寺市

趣味：インドの神像収集
　　（前任地のインドネシアの絣（イカット）も100枚ほどのコレクションがあります）

旅行後記

　ルート的には、私の担当だったダム現場のある西ベンガル州プルリアのバグムンディ村からジープで１２０キロ北に走り、ジャルカンド州の州都ランチから一日一便だけあるサハラ航空のムンバイ行に乗り、空路で約１４００キロを、２時間半。マハラシュトラ州の州都ムンバイで、エレファンタ島のヒンドゥー遺跡、ビクトリア駅舎の両世界遺産を撮影したあと、インド航空で同州東部のアウランガバードへの約４５０キロを１時間弱で飛ぶコースで、インド亜大陸を東西に往復して来ました。

　私の旅行は一人旅のエコ系（単なる切り詰め型）ですので、インド国内の往復の航空運賃で約１０万円（インドの国内線は日本並みに高いのです）、あとは、ホテル代や食事代、車のチャーター代とかで、総額１３万円を目安に、この不良中年インド世界遺跡放浪の旅を組んでみました。

　この旅の結果を、興奮冷めやらぬ間の８月にまとめればよかったのですが、私の帰任月の９月には、隣国のパキスタンにも急遽飛んで来ましたので、バタバタのうちに画像の選定や文章の構成のタイミングを逃し、結局、帰任後３ヶ月経って、やっと今年の正月休みから、昨年夏のインド・パキスタン旅行をまとめる余裕が出来、約２ヶ月の作業でしたが、今回、まずアジャンタ遺跡がやっとまとまりました。

　和田さんからは、４年ぶりの日本で、まず落ち着いてからで良いとのアドバイスも頂いていましたので、のんびりペースで、日本での仕事の合間の時間を使いながら作文し、昨年９月で終わってしまったインド通信以来になりますが、やっとWa☆Daフォトギャラリーに、「インド世界遺産」シリーズの企画物で、再登場できることになりました。〈上巻・完〉

インド美術の至宝

　インド美術の歴史は、紀元前二千年を中心に栄えたインダス文明に始まるという。民族の興亡による創造と破壊が繰り返されてきた波瀾万丈の歴史の中で、現在インドに残された絵画遺品は、主として石窟壁画と細密画に限られ、なかでも壁画はほぼアジャンタのそれにつきるという。アジャンタ第９・第10窟の壁画は紀元前後にまでさかのぼる仏教絵画最古の遺品であるが、御覧のように褪色や落書による損傷が著しい。

　今後、インド政府の修復・保存が期待され、入場制限も予想される中、インド通信でお馴染みの丹下誠司さんが、転勤の慌ただしい時機に時間を捻出され、インド美術の至宝といわれるアジャンタ遺跡の全容を取材され、本日、その上巻の発表に至ったことは誠に喜ばしい。丹下さんの多大なる御労苦に対し、心から御礼申し上げたい。

　フラッシュ撮影や三脚の使用が禁止され、見学時間も制約がある中で、これだけ素晴らしい画像を切り取ってこられたことは、凄いの一言に尽きる。